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DIABATE (GRAND PAPA) : "Guitar, extra dry" (Popular African Music, Allemagne, 1999) ML2298 (réf. Médiathèque) Pour
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Si
ça démarre dans le voisinage des morceaux de bravoure voire "tarte
à la crème" de la guitare sèche à l'occidentale, très vite
l'instrument de Grand Papa Diabaté devient autre chose qu'une guitare en
se gonflant d'africanité. Dans le ronron s'infiltrent une faconde, une
locacité particulières. Des sympathies se tissent entre cordes, entre
parties de cordes, un réseau de résonances vient souffler le chaud. Plus
rien n'est carré, linéaire. A l'intérieur des morceaux, c'est comme si
se superposaient des trames narratives complémentaires, chantées à
plusieurs voix, la musique déploie une espèce de virtuosité orale,
fougueuse, dans tous les sens, basée sur l'art de la parole,
l'improvisation dans le conte africain. Et les sons se roulent dans la
poussière pour gagner en vibrations impures qui rapprochent imaginaire et
réel. (P. Hemptinne)
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Yuri YUNAKOV ENSEMBLE : "New colors in Bulgarian wedding music" (Traditional Cross, USA, 1999) MN6671 (réf. Médiathèque) Pour
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Musique
de ciel et bas-fonds qui foule et piétine les frontières, avec un
tournis de baloche crapuleux, une liberté solaire telle que l'exercice
sans filet du free-jazz en procure, des entournures "danse des sept
voiles" et une pression très tzigane, accordéon, sax, clarinette,
guitare, basse, batterie, voilà en vrac les clichés et instruments de
cette musique de mariage qui sait faire oublier clichés et instruments
dans sa formule festive. (P. Hemptinne)
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Ali El KHENCHELI (chant et percussions), SAHRAOUI et SLIMANE (flûte) : "Chants des Aures" (Institut du Monde Arabe, France, 1999) MJ2560 (réf. Médiathèque) Pour
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Pourquoi écouter aujourd'hui une telle musique ? Pour quelle raison l'aime-t-on sinon pour cette force quasi hypnotique qu'elle dégage et qu'en Occident, aujourd'hui, seul le jazz, il me semble, est en mesure de retrouver. Conduite par deux flûtes qui s'enchevêtrent et répètent de façon lancinante, pour former un entrelacs sans début ni fin, seulement interrompues par la voix, continûment tendue, avec laquelle elles alternent. Musique du souffle et du mélange des souffles. Mélanges et frottements. Ligne infinie, boucles, répétitions inlassables. Tissées à la raucité et aux mélismes d'un chant sévère, on se trouve ici devant un noyau énigmatique et dense, aussi noué que le flamenco par exemple qui appartient, lui aussi, à l'espace méditerranéen qui, musicalement, aura donné naissance à bien des musiques portées par cette tension que j'évoque. Cheikha Remitti (plusieurs enregistrements à la Médiathèque), chanteuse de la même période mais pionnière avec d'autres de la musique urbaine d'Oran qui donnera naissance au raï, est très proche, avec moins de sévérité et plus de liberté dans la raillerie et la critique, de ce monde musical encore tout à fait traditionnel. Cette musique recèle une vraie puissance, et si vous l'écoutez à fort volume, d'un bout à l'autre (se faire attacher à la chaise s'il le faut), vous l'entendrez vous-même. Cette puissance nous manque. Ce disque est une bombe ! (L. Lebrun)
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LCR TAKTIKOLLECTIF : "Motivés! : Chants de lutte" (Motivés, France, 1998) MA1842 (réf. Médiathèque) Pour
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Une
étonnante " revisitation " de chants de lutte comme
"Le chant des partisans", "Bella ciao", "Hasta
siempre"... (E. Debaix)
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TEKAMELI : "Ida y vuelta" (Epic, France, 1999) MP0029 (réf. Médiathèque) Pour
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Un
groupe de Gitans de Perpignan (encore des Gitans ? Oui, encore des Gitans
!) qui composent eux-mêmes. Un bel album de flamenco actuel. (E. Debaix)
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