___ROCK, POP, FOLK, TRIP-HOP, TECHNO__

 

sélection du mois de décembre 2003

 

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Un grand « show » mélancolique, obsédant, intime et élégant, qui non seulement met en exergue des talents de compositeur, mais également les aptitudes vocales de cette chanteuse, rencontre improbable entre Patsy Cline et Judy Garland. Preuve de ses immenses capacités, elle se vautre littéralement dans deux reprises : Look for me, I’ll be around de Sarah Vaughan et Running out of fools d’Aretha Franklin.
Cerise sur le gâteau, son backing band n’est autre que Calexico !
(Lionel Charlier, Seraing)

Ilene BARNES : « Time »
(I.C. Music, France, 2003)

XB148S

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Dans la cohorte des jeunes pousses féminines en pleine floraison, en voici une qui mérite toute notre attention !
Cette fraîche métisse possède en effet une voix incroyable qui défie toute classification, tant elle s’approprie différentes tonalités et expressions, et ce parfois dans la même composition. On retrouve ainsi en filigrane, Billie Holiday, Nina Simone, Joan Armatrading, Yma Sumac et d’autres intonations que l’on jurerait masculines !
Suave, contrasté, nanti d’une écriture folk ou rock poétique et engagée ainsi que d’arrangements sans faille, cet opus percutant place son interprète en tête des nouvelles révélations de cet automne !
(Lionel Charlier, Seraing)

I AM KLOOT : « I am kloot »
(Echo Label, Belgique, 2003)

XI003B

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Le noir et ses nombreuses déclinaisons, des compositions en état de grâce qui visent juste, nanties d’un l’humour sarcastique et une voix expressive, voilà synthétiquement la trame du second album du groupe anglais qui confirme tout son savoir-faire, avec de so(m)bres moyens (piano, guitare, basse, batterie) et distille un vague à l’âme communicatif, comme peu savent le faire !
(Lionel Charlier, Seraing)

David SYLVIAN : « Blemish »
(Samadhi Sound, Grande-Bretagne, 2003)

XS987Y

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Après un retour en grâce, le compositeur/chanteur choisit la voie de l’expérimentation, avec ce nouvel opus inclassable. Perfectionniste jusque dans le moindre détail, il trouve toujours l’accord parfait entre sa voix, au vibrato de velours, toujours humble, jamais démonstrative, et des partenaires triés sur le volet (cette fois-ci, Derek Bailey, guitariste de jazz, qui a apporté beaucoup à l’instrument et Christian Fennesz, personnage phare de l’électronique moderne), pour mener à bien son œuvre originale, jamais racoleuse, toujours étrangement séduisante… Chef-d’œuvre incomparable !
(Lionel Charlier, Seraing)

ULAN BATOR : « Nouvel air »
(Disques Du Soleil Et De L’acier, France, 2003)

XU160M

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Nouvelle orientation pour la formation française qui se départit d’un côté un poil trop sérieux, expérimental, qui obscurcissait les précédents albums, au point de les rendre trop confidentiels !
Le véritable changement, c’est l’arrivée de chansons, aux textes toujours aussi intransigeants, lucides (Amaury Cambuzat, chanteur/guitariste, reste un fantastique compositeur), dans un format plus pop (mixage parfait de Robin Guthrie), tout en conservant ce côté déviant, affirmation d’un groupe réellement atypique dans le paysage rock français. Il devrait, avec un tel joyau, trouver un public plus large !
(Lionel Charlier, Seraing)

THE BAPTIST GENERALS : « No silver / No gold »
(Munich Records, Pays-Bas, 2003)

XB127H

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Une voix de chien fou, crachant ses névroses, ses états d’âmes à la face de l’Amérique moderne, accompagné par une guitare qui se contrefout de sonner juste (et pourtant il y a plus de sincérité dans ces accords « malades » que dans bien des disques surproduits !), un violoncelle, une contrebasse, des percussions anémiques ou des claviers comme fatigués par la vie…. « Pas d’argent, pas d’or »… et pourtant que de pépites sensibles pour cet enregistrement bricolé à la maison, qui n’inquiétera probablement pas les « ténors » de la musique américaine, mais qui trouvera, gageons-le, un petit public d’initiés, celui pour lequel le mot émotion à de l’importance !
(Lionel Charlier, Seraing)

TIED + TICKLED TRIO : « Observing systems »
(Morr Music, Allemagne, 2003)

XT501V

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Synergie d’éléments jazz, dub et électroniques orchestrés entre autres par les musiciens de Lali Puna, Notwist… Une instrumentation acoustique chaleureuse pleine de cuivres domine quelques textures électroniques et rythmiques aussi efficaces que sobres. Une hybridité qui ne facilite pas le classement, mais qui confirme un regain d’intérêt de la part des « électroniciens » pour les tonalités acoustiques. Une tendance qui prend différentes tournures si l’on se plonge par exemple dans les disques de Tortoise, Him, Brokeback pour les Américains, Mum et Jaga Jazzist pour les Scandinaves ou dans certaines productions du label allemand Staubgold : F. S. Blumm (XB624G et XB624H ), H. S. Ziegler (XZ531A ) …

(Pierre-Charles Offergeld, Liège)

SACK UND BLUMM : « Kind Kind »
(Staubgold, Allemagne, 2003)

XS006I

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Il s’agit plus d’une vision électronique de sources et d’instruments acoustiques. Harald Sack Ziegler et Frank Schültge Blumm déploient une panoplie de motifs acoustiques en boucles (via les ordinateurs portables) mais aussi en liberté, entre les seules mains des instrumentistes. Cette double technique de manipuler des instruments traditionnels et de leur donner une nouvelle voix par le biais des laptops se développe de plus en plus et souvent avec beaucoup de sensibilité musicale pour peu qu’elle ne se limite pas à l’étalage d’un joli papier peint.
(Pierre-Charles Offergeld, Liège)

VERT : « Small pieces loosely joined »
(Sonig, Allemagne, 2003)

XV457X

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Encore une perception bien différente associant électronique et sources acoustiques. Un album riche de références musicales variées, au ragtime par exemple, par le biais de l’humour et d’une inventivité singulière. Adam Butler ne s’enferme dans aucun style mais au moyen de son piano et de claviers électroniques il peut les traverser tous (le minimalisme, l’électronica…), les vivifier sans perdre son âme ni sa cohérence musicale. Ses mosaïques ne sont pas simplement des petites mélodies brisées et juxtaposées, il y a un véritable travail de composition, un souci du détail et l’idée d’une œuvre entière.
(Pierre-Charles Offergeld, Liège)